NEUSS GREVENBROICHER ZEITUNG
par H. E. , 1975
Observations sur l'exposition commémorative de Will Hall
Pour le connaisseur de la scène artistique contemporaine, il va de soi qu'un artiste se limite aujourd'hui à un domaine étroit et, par des variations presque infinies d'un même motif, arrive à des œuvres qui portent une marque distinctive et sont commercialisées comme objets de marque, qu'on pense aux ongles d'Ueckers, à Kopffüssler d’Astes, aux carrés d'Alber. Il peut sembler suspect à certains de peindre et de dessiner de manière abstraite et matérielle, surréaliste et expressionniste, et de se tourner vers l'homme et la nature, le divin et le démoniaque, l'instant éphémère et les forces durables, et d'essayer toujours, sous une forme protectrice, d'autres possibilités de création. Il s'agit de Will Hall, qui s'est constamment affranchi des lois de la commercialisation et qui, sans concession et persévérance, a suivi sa propre voie artistique. Un petit extrait du sien. L'œuvre volumineuse est exposée dans une exposition commémorative, qui a été soigneusement compilé par sa femme Käte Hall, à Neuss. Will Hall, qui vécut de 1897 à 1974, échappe à toute formule pratique de classement; ce qui peut sembler à l'un ou l'autre un manque de cohérence, voire un manque de caractère, est en réalité l'expression d'une richesse de possibilités artistiques et humaines, aujourd'hui rare, qui se rétrécit à l'ère de l'homme. La spécialité est tout à fait anachronique. Cette pléthore d'idées, de techniques et de sujets est effrayante à une époque où la limitation, le gérable, la prévisibilité et l'inclusion dans le catalogue des termes de l'histoire de l'art sont plus valorisés que la multiplicité vivante, le non-conformisme et la passion.
Il fut un temps où l'on considérait comme allant de soi que l'abstrait et l'objet ne devaient pas être des oppositions qui s'excluaient. Il est ici cité un passage d'un article écrit par le Dr Karl Schorn, qui n'est pas inconnu des anciens novices, à l'occasion d'une exposition de Will Hall en 1931. On y lit: «Ce n'est pas comme si Hall méprisait l'apparence naturelle; dans d'innombrables esquisses et études, il s'est penché sur la réalité naturaliste de la création; mais cette réalité n'est pour lui qu'une toile de fond, un signe; cela veut être interprété: cet artiste s'approche de la nature par des exigences. Ce qu'il a emporté de telles expériences de conquête derrière les choses, comme volonté créatrice fondamentale, loi originelle, norme universelle, il l'a réalisé au-delà et indépendamment de tout contenu universel expérimental, comme forme pure dans son art abstrait, pour ensuite réintroduire ce principe de conception absolu dans l'apparition, le détachant de l'emprise de Maya et l'entrelaçant avec l'Auteur; pour ensuite le condenser en symbole de la vraie réalité, c'est-à-dire la réalité. Pour se réenraciner soi-même.
C'est la mathématique secrète dans les tableaux de Hall, dans laquelle s'exprime cette loi créatrice de derrière les choses; une mathématique, certes, qu'il ne faut pas recalculer, dont la formule, qu'il faut retenir, pas encore trouvée, qui est organiquement liée." Certes, la science de l'art parle aujourd'hui un autre langage, mais il devient évident, outre la caractérisation, que l'art absolu, qui se libère de l'objet, et l'art concret, qui se tourne vers la réalité visible, se conditionnent et s'imprègnent alternativement. L'exposition, organisée par ordre chronologique, rend difficile le choix de l'image à laquelle consacrer toute son attention: par exemple, l'image déjà très forte et expressive de l'enfant de treize ans, le «chant des cavaliers» de 1918, qui se détache complètement du sujet et est rythmiquement mélodique, les abstractions joyeuses et flottantes des années vingt ou les effrayantes et démoniaques dessins au charbon du cycle «Le regard déifié», cherchent-ils à conserver les notions mythologiques des couches d'âmes archaïques ?
Le visiteur est toujours attiré par les pastels aux motifs russes, avec des pansements, des traîneaux, des fontaines, des maisons sous la neige, des mendiants, des danseurs de Cracovie, des paysans et des musiciens. Ces images ont une couleur subtile, complètement sans le point dans le doux comme d'habitude souvent avec des images pastels, ils sont puissants et sûrs construits, et ils montrent l'atmosphère dense et la passion des meilleures œuvres de l'expressionnisme. C'est un plaisir de voir l'exposition de cet artiste si puissant et passionné. (Lieu de l'exposition: Neuss, Venloer Straße 149; Heure: Tous les dimanches de 11h à 13h, sinon sur rendez-vous téléphonique avec Mme Käte Hall.)
h.e.
